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Evenement : Compte-rendu par Olivier Berger : « Igny au temps des Fayet » par la mairie d’Igny aux Journées Du Patrimoine 2025

Exposition

« Igny au temps des Fayet » par la mairie d’Igny aux Journées Du Patrimoine 2025

 

Compte-rendu par Olivier Berger

En cette année du centenaire de la mort de l’Ignissois Gustave Fayet (1865-1925), peintre et mécène ayant vécu en son château devenu plus tard la mairie d’Igny, cette commune a organisé une exposition dans sa salle des fêtes, avec projection du film Le jour, la nuit, le silence, Gustave Fayet, Odilon Redon et les rêveurs de paradis, de Thierry Bourcy et François-Henri Soulié, réalisé par Frédérique Cantù (2016, 38 min.), rassemblement de photos privées et d’archives papier présentées sur table. Et ceci en complément d’une exposition hors-les-murs appelée à rester un certain temps dans la ville, divisée en trois thèmes et disposée dans trois quartiers différents. Occasion de découvrir la ville autrement lors d’une marche à pied, en liant dans le temps ces trois quartiers nés dans cet ordre : le vieux centre-ville rural autour de la mairie et son église, la place de la ferme de Gommonvilliers, écart dont les terres furent loties dans les années 1920, puis le square circulaire au cœur des Sablons, ensemble de petits immeubles et de maisons en bandes sur un coteau, bien intégré à Igny depuis 1999. Il s’agit respectivement d’une exposition sur le château et l’église d’Igny, d’une autre sur les arts décoratifs et d’une dernière sur le parc et le potager du château disparus des suites de l’urbanisation. Une conséquence de cette manifestation culturelle tient dans le fait que l’on conçoit ainsi le difficile chemin parcouru par les premiers banlieusards non-motorisés sur de longues distances, sur des voies non-viabilisées, et l’épineuse question de la recherche d’un centre-ville entre plusieurs parties d’une commune aux populations différentes, rurales et néo-urbaines.

Issu d’une riche famille de la viticulture de Béziers, Gustave Fayet suit les traces de son père peintre, avant de nouer des amitiés avec d’autres artistes et de devenir leur mécène. Parmi ses différentes propriétés, il y a Paris mais aussi Igny. Ici, à Igny, il est à la campagne. Il se ressource, profite du calme et de l’air pur, savourant la beauté de son jardin. Quand il se remet à la peinture après une interruption, c’est pour créer des toiles ou aquarelles inspirées de l’art japonais, à la mode du temps de l’Art nouveau, mêlant motifs floraux, figures animales, couleurs vives et parfois formes psychédéliques. Une influence de Mucha et de Klimt se devine. Ainsi qu’une ressemblance avec le style d’Albert Marquet. Mais il reste inclassable. Un industriel va tirer ces toiles sous forme de tapis, de papier-peint ou de tenture, assurant le succès et la notoriété de ce peintre-collectionneur, qui rassemble les toiles de Cézanne, van Gogh et Redon chez lui à Igny, notamment dans la grange du château devenue salle des fêtes, lieu d’accueil symbolique bien choisi de l’exposition. Un film projeté sur place permet de saisir sa personnalité. Il dessine et peint beaucoup à Igny, prend des photos du potager, du jardin, immortalisant le village depuis ses murs. Sous son impulsion le château est amélioré par des architectes (Louis Süe et André Mare). Ces documents sont un témoignage précieux sur l’évolution de cette commune de la vallée de la Bièvre. Accessoirement grand lecteur, Fayet savoure le silence à Igny et y contemple la nature sans se lasser. Elle est un réservoir inépuisable d’inspiration pour sa peinture subtile. Ami de Cézanne et de Gauguin, il fréquente aussi Odilon Redon qui séjourne à Bièvres. Il engage le vitrailliste Richard Burgsthal à Fontfroide. Fayet a beaucoup exposé dans des salons méridionaux, puis à Paris.

Co-organisée par la mairie, le photographe Henri Gaud et le Musée Fayet de Fontfroide (abrité dans l’ancienne abbaye cistercienne ex-propriété du peintre), avec des reproductions de tableaux et de photos dans la ville d’Igny, cette exposition, donnant à voir Igny autrement, est une réussite et nous rappelle par cet exemple que de nombreux peintres avaient investi la région, qu’ils soient français ou étrangers, attirés par un cadre de villégiature offrant une vie campagnarde tout en étant proches de Paris par le train, en l’occurrence le chemin de fer de Grande Ceinture (sur un tronçon inauguré en 1883). Train qui allait faire naître la banlieue, en impulsant l’ouverture de tous les lotissements du secteur, dont celui de Gommonvilliers qui allait doubler la taille de la ville rapidement, organisé autour de la ferme du même nom, son premier centre commercial – et qui l’est encore. Plus tard au XXe s., d’autres peintres représenteront le patrimoine urbain ignissois, tel qu’Edouard Brunie-Taton (†), sensible au patrimoine religieux du Hurepoix, auteur d’aquarelles des églises Saint-Pierre d’Igny (romane, XIIIe-XVe s.) et Saint-Michel du Pileu à Palaiseau (Art déco, XXe s.).

 

 


OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Cédric Feriel (10 novembre 2025). Evenement : Compte-rendu par Olivier Berger : « Igny au temps des Fayet » par la mairie d’Igny aux Journées Du Patrimoine 2025. Histoire Urbaine. Consulté le 12 février 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/154h9


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